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技进乎道︱嘉定三朱:祖孙三代创造竹刻不朽传奇

2017-04-26

技进乎道,出自“技可进乎道,艺可通乎神”。是指某项技艺达到巅峰后,便到达“道”的境界,即天地规律。
我国传统技艺门类繁多,每个门类都汇集了诸多能工巧匠,他们或开宗立派,或开拓创新,形成独特鲜明的艺术风格,在中国工艺美术史上具有突出贡献。
“技进乎道”系列将推出十多位古代雕刻名家,与大家一起领略鬼斧神工,解读艺术风格,感受刀尖上的中国古代技艺。
 
 
 
《国宝档案》:明朱鹤五子戏弥勒竹刻
转自中国网络电视台
(时长13分钟,请在WIFI环境下观看)
 
文人竹刻始于何时?
 
工艺美术界公认的观点,就是明代朱鹤的出现,标志着文人竹刻正式登场。朱鹤的竹雕具有开创性,创立了“以画法刻竹”的设计理念,使竹刻的艺术水平和书画韵味大大提升,传统竹刻开始跨入文人艺术的殿堂。
 
朱鹤开创的竹刻新风,后人称之为“嘉定派”。自朱鹤开始,祖孙相传,出现了三代名家。后人所称的“嘉定三朱”,即指朱鹤(松邻)、朱缨(小松)、朱稚征(三松)祖孙三人。
 
嘉定三朱:朱松邻
 
朱鹤,字子鸣,号松邻。嘉定(今属上海)人。活动于明代正德、嘉靖年间。刻竹擅长深刻法,为嘉定派竹刻的开山始祖。
 
明晚期 朱鹤 竹根雕五子戏弥勒
宁波博物馆藏
 
朱鹤竹刻的传世品极少,一件五子戏弥勒竹刻极具代表性,中央电视台《国宝档案》栏目曾对这件作品做过专题报道。这件圆雕作品形象生动,雕刻五个童子攀爬于弥勒身上,意态十分顽皮。背面布袋处阴刻隶书“松邻朱鹤为静悟和尚戏作于九华山白云洞”。
 
明中晚期 朱鹤 竹雕松鹤笔筒
南京博物院藏
 
另一件代表作品的是南京博物院珍藏的《高浮雕松鹤笔筒》。这件作品将笔筒的整个筒体雕刻成古松的主干,虬枝附丽而生,松针规整而古拙。枝上立双鹤,互为俯仰顾盼之姿。刀法用高浮雕,色泽已呈暗紫。
 
 
明中晚期 朱鹤 竹雕松鹤笔筒(背部阴文)
南京博物院藏
 
款识刻于松皮脱卷露木之处,阴文行楷五行:“余至武陵,客于丁氏三清轩,识竹溪兄,笃于气谊之君子也。岁之十月,为尊甫熙伯先生八秩寿,作此奉祝,辛未七月朔日,松邻朱鹤。”
 
嘉定三朱:朱小松
 
朱缨(1520-1587),字清父(甫),号小松,人称“小松先生”。朱鹤子。书法工小篆及行草,作画长于气韵,刻竹师承家法,名著一时。有诗集《小松山人集》一卷传世。
 
明晚期 朱小松 竹雕刘阮入天台香筒
上海博物馆藏
 
朱缨的文学艺术修养既高于其父,故而竹刻技艺也更胜一筹。在他的作品中,最有名的是《刘阮入天台香筒》。这件香筒于1966年4月出土于上海宝山县颜村镇的一座明代墓葬,墓主是明代万历年间的朱守城夫妇。
香筒通体画面层次丰富,古松盘曲,山石嶙峋,松下有美女与老翁席地对弈,另一老者支颐旁观。山石间洞府半开,一仕女手执纨扇,面带微笑,戏逗双鹿。作品布局严谨,雕技高超,令人称绝。
 
明晚期 朱小松 竹根雕佛手
故宫博物院藏
 
佛手用竹根雕成,呈并蒂折枝式,以曲直、深浅的刀法变化将佛手的姿态表现的惟妙惟肖。特别是佛手果皮的处理,棕点麻皮的肌理效果非常逼真。
 
嘉定三朱:朱三松
 
朱稚征,字叔子,号三松,可能生于嘉靖三十八年(1559)前后,卒于明末。活动于明万历、天启年间。朱缨子。较全面地继承了家族的雕刻技艺。
《竹人录》记述他“性简远,善画远山、澹石,丛竹、枯木,尤长画驴。其雕刻刀不苟下,兴至始为之。······所刻笔筒及人物臂搁、香筒,或蟹,或蟾蜍之类,当时即已宝贵。”
 
嘉定“三朱”擅长深刻浮雕、透雕和圆雕,由朱松邻开创,至三松技法愈精,臻于完备。这种技法也是嘉定竹刻的主要传统技法。
 
 
明晚期 朱三松 竹雕和合二仙乘舟
故宫博物院藏
 
 
明晚期 朱三松 竹雕渔翁
故宫博物院藏
 
 
 
明万历 朱三松 竹雕仕女图笔筒
故宫博物院藏
 
 
明万历 朱三松 竹雕高士图笔筒
上海博物馆藏
 
明万历 朱三松 竹雕高士图笔筒(拓片)
上海博物馆藏
 
清人金元钰在《竹人录》评述“嘉定三朱”的竹刻艺术:“朱氏擅名竹刻,比之山阴父子,虽羲、献自有分别,然源流一也。大抵花鸟规抚徐熙写意,人物、山水在马、夏之间。画道以南宗为正法,刻竹则多崇尚北宗。盖以刀代笔,惟简老朴茂,逸趣横生一派,最易得神也。”这可看作对朱氏一门“以画法刻竹”风貌最中肯的评介。
 
 
明 朱三松竹雕春闺幽思笔筒
苏州博物馆藏
 
 
 
晚明 三松款竹雕窥简图笔筒
台北故宫博物院藏
 
晚明 三松款竹雕窥简图笔筒(拓片)
台北故宫博物院藏
 
嘉定竹刻作为一个艺术流派,最大的特点并不是技术层面的深刻透雕,而是文人的介入和作品的文化气息,自此数百年间中国文人与竹雕发生了千丝万缕的联系,成就了竹雕艺术的发展。

 
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